Assurance art et précieux

Présentez les catégories avec une liste identifiable, les conventions et la base de valeur demandée. La valeur de stock, le prix public et le montant revenant au déposant doivent être rapprochés du mode de valorisation prévu dans la police.

Pour une exposition commerciale, indiquez aussi le pic de valeur et les lieux de préparation. Le courtier pourra vérifier les capitaux et les modalités de déclaration avant l’arrivée des œuvres.

• Guide galerie et biens confiés

Présentez sa date et les éléments qui identifient la pièce. Le rôle du document dépend du contrat et de l’objet. Le conseiller précisera les justificatifs nécessaires et la manière de confirmer la valeur retenue.

Le marché et l’état de l’œuvre peuvent évoluer. Demandez un rythme de revue adapté et les événements qui nécessitent une actualisation, comme une restauration, une nouvelle attribution ou une acquisition.

• Guide valeur agréée et déclarée

Recherchez le traitement d’une éventuelle dépréciation résiduelle et les conditions de son évaluation. Le coût des travaux et la diminution de valeur après travaux sont des postes distincts. La garantie doit être identifiée dans la version du contrat.

Un exemple fictif peut réunir 2 000 euros de travaux et 3 000 euros de dépréciation évaluée. Il aide à comprendre la distinction ; l’examen du dossier et des conditions détermine les postes indemnisables et le règlement.

• Fiche valeur et dépréciation (PDF, nouvel onglet)

Décrivez le dépôt, l’intervenant, la durée et les opérations. La formule doit être rapprochée des lieux, séjours et manipulations définis au contrat. Le courtier pourra demander une confirmation pour le trajet réel.

Le devis de transport et le calendrier suffisent souvent à situer les étapes importantes. Si le dépôt ou le trajet change, demandez la procédure de déclaration avant de vous appuyer sur la réponse initiale.

• Fiche parcours clou à clou (PDF, nouvel onglet)

Les garanties doivent être vérifiées chacune. Les IPID Hiscox et Albingia cités sur cette page présentent une différence de périmètre concernant la responsabilité. L’assurance des œuvres et une mention clou à clou ne répondent pas à toutes les obligations de la convention de prêt.

Faites rapprocher les contrats complets, les options et la convention pour l’opération. Demandez les documents permettant d’identifier les garanties retenues et les limites applicables.

• Guide du prêt et des responsabilités

Décrivez la nature des travaux, les biens confiés, leurs valeurs et les éventuels sous-traitants. Les clauses de biens confiés et de responsabilité doivent être lues pour l’opération. Une offre destinée aux professionnels de l’art doit être étudiée métier par métier.

La convention, l’état avant travaux et le programme d’intervention rendent le dossier plus précis. Demandez les conditions relatives à une restauration, une erreur d’intervention et une éventuelle dépréciation, selon le contrat proposé.

• Décrire une activité professionnelle de l’art

Identifiez la pièce, les valeurs et les justificatifs, puis présentez les habitudes de port, de transport et de conservation. Les lieux et les conditions de garde doivent être rapprochés des événements couverts et des obligations de protection.

Un prêt ou une expédition en réparation peut appeler une question particulière. Demandez les situations à déclarer et les confirmations nécessaires avant une opération inhabituelle.

• Guide montres et bijoux privés

Présentez les trois étapes, garde dans votre atelier, transport et séjour chez le sous-traitant. Les clauses relatives aux biens confiés, aux déplacements et aux tiers doivent être examinées ensemble. L’assurance privée du propriétaire et celle du professionnel ne répondent pas à la même qualité.

La fiche de prise en charge et l’ordre de travaux aident à identifier le bien et l’opération. Demandez une réponse sur la valeur retenue, les responsabilités et les recours pour cette organisation.

• Guide bijoutier et biens confiés

Le caractère commercial doit être indiqué dès le début. L’IPID Hiscox Expositions culturelles 11/18 écarte les objets principalement destinés à la vente. Cet exemple montre l’importance de qualifier l’opération avant de choisir un produit.

Présentez le salon, les biens, les valeurs et le règlement au courtier. Il examinera la police habituelle et les possibilités adaptées à la manifestation, avec les transports et la période de montage.

• Faire étudier une opération professionnelle

Commencez par identifier l’objet et décrire ce qui est visible, sans chercher à diagnostiquer une cause. Mentionnez la date, les personnes présentes, les dimensions utiles et les fragilités déjà connues. Des vues d’ensemble et de détail, avec un éclairage cohérent, aident à retrouver une fissure, un soulèvement ou une marque signalée avant le départ.

Le constat n’est ni une expertise de valeur ni une preuve automatique de responsabilité. Son intérêt est de comparer un état avant et après un mouvement et d’alerter sur les précautions nécessaires. Pour une pièce fragile ou un changement douteux, demandez l’avis d’un professionnel de conservation-restauration. Le Dico des musées du ministère de la Culture situe le constat d’état avant et après les mouvements des collections. Ce repère muséal aide à comprendre l’intérêt de la comparaison ; adaptez le niveau de détail à votre œuvre et à l’opération.

• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)

La caisse est un élément du dispositif, pas une réponse complète. Il faut aussi examiner le calage, les matériaux en contact avec l’œuvre, l’arrimage, les manutentions et les conditions du trajet. Une protection adaptée à une sculpture solide peut être inappropriée pour une surface fragile ou un objet sensible aux variations de son environnement.

Faites décrire l’organisation retenue par le transporteur ou le spécialiste, en particulier pour les étapes inhabituelles. Le Dico des musées du ministère de la Culture présente le convoiement comme une opération préparée avec constat et emballage. Ce repère muséal ne définit pas à lui seul un protocole adapté à votre pièce. L’IPID Expositions culturelles Hiscox 11/18 cite le défaut d’emballage ou d’arrimage parmi ses exclusions. Cette référence concerne ce résumé de produit : demandez au courtier comment votre contrat traite ces opérations et quelles prescriptions doivent être respectées avant le départ.

• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)
• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)

Le déplacement doit être rapproché des adresses et des opérations prévues au contrat. Des œuvres habituellement accrochées au siège peuvent être regroupées dans une réserve, transférées dans une autre agence ou confiées à un garde-meuble. Chaque solution modifie la concentration de valeurs, la garde et parfois les conditions de transport.

Prévenez le courtier avant le mouvement en indiquant le lieu temporaire, les dates approximatives et la valeur maximale regroupée. Faites confirmer le départ, le séjour et le retour. L’IPID Collection d’entreprise d’Albingia IPID-AP-COLENT-21-2 écarte notamment les expositions extérieures aux locaux assurés : ce document ne permet donc pas de présumer que toute sortie serait incluse. La solution doit être étudiée à partir du contrat applicable, avec un éventuel avenant ou une garantie distincte selon l’opération.

• Albingia, IPID Collection d’entreprise IPID-AP-COLENT-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Décrivez l’ensemble et ses éléments avant le sinistre. Une paire de vases, un diptyque ou un service peut avoir une cohérence artistique ou commerciale que le prix d’un élément isolé ne traduit pas. Il faut savoir si l’inventaire et les valeurs retenues concernent chaque pièce, l’ensemble ou les deux avec une articulation précise.

Demandez comment le contrat traiterait le dommage partiel, la restauration et l’éventuelle dépréciation de l’ensemble. Un exemple pédagogique suffit : une pièce réparable dans une paire peut laisser une différence visible entre les deux objets. Cela ne permet pas de conclure à une indemnité pour la paire entière. L’expertise du dommage et les clauses de valorisation restent nécessaires ; faites préciser ce mécanisme dans la proposition au lieu d’appliquer mécaniquement la moitié d’une valeur globale.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)

Non : la nature fragile de l’objet doit être rapprochée des événements garantis et des exclusions. Deux produits destinés à l’art peuvent traiter très différemment une chute accidentelle. Le titre « collection » ou « multirisque » ne permet pas à lui seul de conclure sur le bris d’une pièce manipulée dans une réserve.

L’IPID Collection d’entreprise d’Albingia IPID-AP-COLENT-21-2 présente une exclusion du bris d’objets fragiles lorsqu’il n’est pas consécutif à certains événements désignés. L’IPID Professionnels de l’art IPID-AP-PROAP-21-2 mentionne, de son côté, des possibilités pour plusieurs matériaux fragiles. Ce sont des résumés de produits différents, pas deux niveaux interchangeables d’un même contrat. Pour une collection de céramiques, demandez explicitement une réponse sur la chute, la manutention et les dommages pendant le transport, avec les clauses retenues.

• Albingia, IPID Collection d’entreprise IPID-AP-COLENT-21-2 (PDF, nouvel onglet)
• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Dans le premier cas, la restauration est envisagée pour réparer les conséquences d’un événement. Dans le second, le geste ou le traitement réalisé peut être à l’origine du dommage. La dépense de restauration n’a donc pas le même rôle dans l’analyse. Il faut décrire la cause, l’état antérieur, la mission confiée et la responsabilité éventuellement recherchée.

L’IPID Expositions culturelles Hiscox 11/18 évoque la réparation et la dépréciation d’un objet réparable, tout en citant les dommages liés à une réparation parmi ses exclusions. Cela ne signifie pas que tout dommage survenu chez un restaurateur serait exclu, quelle qu’en soit la cause. Pour une intervention prévue, faites étudier la garde de l’œuvre et les actes réalisés, ainsi que la responsabilité du professionnel. Une assurance de dommage et sa RC biens confiés peuvent répondre à des questions différentes.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)
• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Il faut établir ce qui s’est produit avant de parler de garantie. Une arrivée d’eau datable, une variation répétée de l’environnement et une altération liée au vieillissement ne constituent pas la même cause. Photographiez les observations et sollicitez le professionnel compétent ; l’apparence d’une tache ne permet pas, à elle seule, de conclure à son origine.

L’IPID Expositions culturelles Hiscox 11/18 distingue notamment les détériorations graduelles et le vice propre dans ses exclusions. La prévention reste donc importante même lorsqu’une assurance de dommages est souscrite. Pour une pièce sensible, présentez son emplacement et les contraintes de conservation connues au courtier. Demandez comment seraient examinés un accident identifié et ses conséquences, sans assimiler toute évolution de l’état à un sinistre garanti ni exclure d’avance un dommage dont la cause n’est pas établie.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)
• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)

Oui, si cette implantation modifie les conditions de conservation connues de la pièce. La bonne question n’est pas seulement « la galerie est-elle assurée ? », mais aussi « cet objet peut-il être présenté ici et avec quelles précautions ? ». Les contraintes varient selon les matériaux ; une recommandation pertinente pour une photographie ne s’applique pas automatiquement à une sculpture.

Le Dico des musées du ministère de la Culture relie la conservation préventive au contrôle de l’environnement, dont le climat et la lumière. Ce cadre muséal ne fournit pas un seuil valable pour toutes les pièces. Demandez l’avis du prêteur ou d’un spécialiste pour les œuvres sensibles, sans inventer un seuil universel de lumière, de température ou d’humidité. Côté assurance, transmettez les prescriptions qui vous sont imposées et faites expliquer les clauses de détérioration progressive ou d’exposition au soleil. Une garantie ne remplace ni l’aptitude du lieu ni les conditions convenues pour le prêt.

• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)
• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Protégez les personnes et limitez l’exposition des biens lorsqu’il est possible de le faire sans les aggraver. Faites constater la fuite, photographiez l’emplacement des œuvres et conservez les éléments utiles sur leur état. Un déplacement ou un séchage improvisé peut être inadapté à certains matériaux : demandez rapidement l’intervention d’un professionnel compétent et les instructions du gestionnaire.

Déclarez le sinistre selon votre contrat, avec l’inventaire des pièces concernées, leurs propriétaires et les premières dépenses engagées. Distinguez les mesures conservatoires urgentes de la restauration définitive, qui doit être documentée et coordonnée avec l’expertise. L’IPID Professionnels de l’art Albingia IPID-AP-PROAP-21-2 évoque les dégâts des eaux et l’obligation de limiter les dommages ; il ne permet pas de présumer le montant de l’indemnité ni les conditions applicables à votre réserve.

• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)
• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)

Non : une évolution du marché ou une remise en cause de l’attribution peut affecter la valeur sans détérioration physique de l’objet. Il faut distinguer ce risque des conséquences d’une casse, d’un incendie ou d’un autre événement de dommage. La présence du mot « valeur » dans une garantie ne prouve pas qu’elle protège contre toute baisse économique.

À l’achat, conservez la provenance, les documents d’authenticité et les informations qui fondent la valeur présentée à l’assureur. Si un professionnel est mis en cause pour un conseil ou une vente, il s’agit aussi d’examiner ses responsabilités et le contrat concerné. Les IPID d’art cités décrivent principalement des événements et des conséquences de dommages ; ils ne constituent pas la preuve d’une garantie générale de cote ou d’authenticité. Faites analyser toute clause revendiquée sur ce point avant de compter dessus.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)
• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Non. L’assurance, les formalités douanières et les autorisations de circulation ou d’exportation répondent à des objets différents. Les démarches dépendent notamment de la catégorie du bien, de son ancienneté, de sa valeur, de sa destination et du caractère temporaire ou définitif du mouvement. Une valeur acceptée par un assureur ne vaut pas autorisation administrative.

Consultez les démarches de la Douane et, lorsque nécessaire, les services compétents du ministère de la Culture avant de réserver le transport. Pour l’assurance, décrivez séparément l’itinéraire, le séjour et le retour, y compris les étapes intermédiaires. Faites aussi vérifier la territorialité et les justificatifs exigés au point d’accueil. Ce travail doit être anticipé : une exposition annoncée à l’étranger peut être assurantiellement étudiée tout en restant soumise à des formalités propres au bien transporté.

• Douane française, exporter des biens culturels (nouvel onglet)

Ces termes décrivent des faits différents et ne doivent pas être utilisés comme des synonymes dans la déclaration du risque ou d’un sinistre. Un objet oublié, un arrachement dans la rue et une disparition dans un logement ne répondent pas forcément à la même définition contractuelle. Il faut lire les événements assurés, les obligations de protection et les éventuelles limites hors du domicile.

Pour une pièce personnelle portée régulièrement, demandez une étude correspondant à cet usage, avec ses justificatifs de valeur et ses conditions de conservation. Ne transposez pas les garanties d’une exposition ou d’un stock de bijoutier à une collection privée. Une description factuelle de l’événement reste essentielle : lieu, moment connu, circonstances et pièces disponibles. Si la cause d’une disparition n’est pas établie, indiquez cette incertitude ; un intitulé choisi pour « rentrer dans la garantie » ne remplace pas les faits.

• Chubb, clientèle privée : présentation commerciale à rapprocher du contrat (nouvel onglet)

Ne présumez pas qu’une acquisition est automatiquement incluse jusqu’à l’échéance. Certains contrats prévoient des mécanismes d’adjonction ou de déclaration avec leurs propres conditions ; il faut en connaître les biens visés, le montant et le délai. En l’absence de confirmation applicable, contactez le courtier dès que l’acquisition et sa livraison sont organisées.

Envoyez une identification de l’œuvre, le justificatif de valeur, son futur emplacement et le transport prévu. Demandez à partir de quel moment le bien est assuré et s’il faut modifier le capital ou l’inventaire. L’IPID Expositions culturelles Hiscox 11/18 prévoit une information sur les modifications de la liste des œuvres ; cette obligation propre au document ne constitue pas une garantie universelle des nouveaux achats. Un courriel de demande ne vaut pas, à lui seul, accord de couverture : conservez la réponse et l’avenant s’il est nécessaire.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)

Il faut préciser la propriété au lieu de déduire la couverture de l’adresse. Un objet peut être présent dans les bureaux sans appartenir à la société souscriptrice. L’étude doit identifier son propriétaire, le motif de sa présence, sa valeur et l’étendue des biens appartenant à autrui éventuellement visés au contrat.

Une mise à disposition écrite simple peut clarifier la durée, la garde et les obligations de chacun, mais elle ne crée pas de garantie d’assurance. Adressez-la au courtier avec l’inventaire et faites confirmer la désignation de l’œuvre et des personnes intéressées. L’IPID Collection d’entreprise d’Albingia IPID-AP-COLENT-21-2 est un résumé à rapprocher des définitions contractuelles : son titre ne permet pas de conclure que tous les biens présents chez l’entreprise sont assurés, quel qu’en soit le propriétaire.

• Albingia, IPID Collection d’entreprise IPID-AP-COLENT-21-2 (PDF, nouvel onglet)

La vente et l’enlèvement peuvent intervenir à des dates différentes. Il faut savoir qui est propriétaire, qui garde l’objet, qui supporte le risque selon l’accord de vente et quelle assurance est prévue pendant cette période. Retirer automatiquement une œuvre de l’inventaire dès l’émission de la facture peut laisser une situation de garde mal décrite.

Pour une livraison différée, rapprochez les conditions de vente, l’instruction de l’acheteur et l’organisation du transport. Demandez au courtier comment sont traitées les œuvres vendues restant temporairement au local et jusqu’à quelle étape. Il peut être nécessaire d’ajuster la qualification du bien ou la durée de séjour ; cela dépend du contrat. Conservez aussi la preuve de remise et le constat d’état pertinent pour dater la fin de la garde, sans supposer que le règlement du prix clôt toutes vos responsabilités.

• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Il faut comparer les deux mécanismes. Une assurance de responsabilité du transporteur intervient selon sa responsabilité, ses conditions et ses limites ; elle n’établit pas, par son existence seule, une assurance de dommage pour toute la valeur de l’œuvre. Une assurance souscrite pour le bien doit, de son côté, préciser le parcours, les valeurs et les opérations retenues.

Avant le départ, demandez au transporteur son cadre contractuel et faites vérifier les éventuelles limitations, déclarations de valeur et renonciations à recours. Une attestation générale ne répond pas nécessairement à votre envoi. Le Dico des musées du ministère de la Culture situe également la préparation et l’emballage dans le convoiement des collections. Ce repère de conservation se distingue de la responsabilité contractuelle du transporteur. Présentez ces documents au courtier pour articuler la protection de l’œuvre et les recours ; évitez les règles simplistes du type « tout transport est indemnisé au kilo » ou « le transporteur rembourse toujours la valeur totale ».

• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)
• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)

Distinguez l’urgence qui évite une aggravation et l’intervention définitive qui transforme l’état de l’objet. Sécuriser la zone, protéger des fragments ou organiser une mise à l’abri peut être nécessaire ; choisir immédiatement une restauration complète peut, en revanche, empêcher certaines constatations. Demandez rapidement les instructions du gestionnaire et l’avis d’un professionnel adapté au matériau.

Photographiez les dommages et conservez les fragments ainsi que les justificatifs d’état et de valeur disponibles, sans manipulation risquée. Présentez le devis en séparant conservation d’urgence, examen, traitement et éventuelle étude de dépréciation. Les obligations de limitation du dommage figurent dans les résumés assureurs cités, mais elles n’autorisent pas à présumer tous les travaux remboursables. L’objectif est de préserver l’œuvre et les possibilités d’analyse, pas de retarder une mesure réellement nécessaire à sa conservation.

• Ministère de la Culture, Dico des musées : repères de conservation et de mouvement (nouvel onglet)
• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Il faut rechercher une éventuelle règle proportionnelle et son domaine d’application. L’IPID Expositions culturelles Hiscox 11/18 signale une réduction en valeur déclarée lorsque la valeur au jour du sinistre dépasse le montant déclaré. Cette précision est propre à ce document : elle ne doit pas être transposée sans lecture à une valeur agréée ou à un autre contrat.

Exemple strictement pédagogique : si une règle applicable retient le rapport entre 50 000 € déclarés et 100 000 € de valeur réelle, un dommage de 10 000 € pourrait être ramené à 5 000 € avant les autres limites et la franchise. Ce calcul ne prédit pas une indemnité. Pour éviter une mauvaise surprise, faites préciser la base de valeur, les modalités de révision et la règle applicable à un dommage partiel dans les conditions particulières et générales de la proposition.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)

Un indice destiné à suivre des coûts matériels ne décrit pas, à lui seul, le marché d’une œuvre ou d’un objet de collection. De même, une déduction annuelle uniforme peut être incohérente avec une valeur qui évolue selon l’auteur, la provenance, l’état et les transactions comparables. Commencez par identifier la base de valorisation réellement prévue au contrat.

Pour réviser une collection, rapprochez les acquisitions, cessions, expertises pertinentes et mouvements significatifs du marché. Faites confirmer les valeurs retenues et la procédure de mise à jour, plutôt que d’appliquer une calculatrice de vétusté conçue pour un appareil professionnel. Les IPID d’art cités montrent l’importance des montants déclarés ou agréés et de leurs limites ; ils ne fournissent pas un barème universel d’évolution. Une expertise de valeur et l’accord de l’assureur remplissent également des fonctions différentes.

• Hiscox, IPID Expositions culturelles 11/18, résumé du produit (PDF, nouvel onglet)
• Albingia, IPID Collection d’entreprise IPID-AP-COLENT-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Décrivez d’abord le constat réel : dernière présence documentée, accès possibles, mouvements, prêts, ventes et recherches effectuées. Un manque à l’inventaire ne prouve pas automatiquement un vol caractérisé. À l’inverse, une disparition ne doit pas être ignorée parce que toutes ses circonstances ne sont pas encore connues ; signalez les faits et les incertitudes au gestionnaire selon le contrat.

Les produits ne traitent pas cette situation de manière uniforme. L’IPID Collection d’entreprise Albingia IPID-AP-COLENT-21-2 cite les manquements à inventaire dans ses exclusions, tandis que l’IPID Professionnels de l’art IPID-AP-PROAP-21-2 mentionne des possibilités relatives à la perte ou disparition. Il s’agit de résumés distincts, à compléter par les définitions et conditions souscrites. Un inventaire daté et des mouvements simples à retrouver aident à comprendre la situation ; ils ne transforment pas une cause inconnue en événement garanti.

• Albingia, IPID Collection d’entreprise IPID-AP-COLENT-21-2 (PDF, nouvel onglet)
• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)

Il faut aussi examiner la composition des valeurs et les conditions de protection. Le stock propre, les bijoux clients en réparation et les biens reçus pour vente n’ont pas nécessairement la même base de valorisation. Un pic temporaire peut concentrer des montants élevés dans une vitrine, un coffre ou un atelier, avec des sous-limites différentes selon le contrat.

Préparez une estimation réaliste du maximum présent et de sa durée, sans reconstruire chaque journée future. Demandez comment déclarer cette variation et si un ajustement temporaire ou un avenant est nécessaire. Faites préciser les protections, les valeurs hors coffre et les biens confiés. L’IPID Albingia IPID-AP-PROAP-21-2 concerne des professionnels de l’art et précieux ; il ne permet pas de remplacer l’étude d’un stock professionnel par une assurance privée de bijoux portés. Conservez la confirmation du montant et des conditions retenues.

• Albingia, IPID Professionnels de l’art et précieux IPID-AP-PROAP-21-2 (PDF, nouvel onglet)